美美的中国格律诗

“国学”是一个近年来特别流行的词。从百年前人们因国破民贫而将之打入负面清单，到今天的人们在传统中重新发现中国价值，我们正亲身经歷着一场歷史性的文艺復兴。

“国学”真是个好大的词，包罗万象，内容繁杂。如果您问十个人：“什么是国学？”大概会得到五、六个不尽相同的答案。但我想，所有的答案中，那个最大的“公约”词组里，一定少不了诗词。

子曰：“不学诗，无以言。”春秋时代的诗，是“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”的真情民谣。即使是如此的原生态，已经令孔老夫子心驰神往了。歷史的长河流淌，也带引着中国的诗歌从原始的浪漫变得益发精緻高雅起来。在经歷了楚汉之辞赋、六朝之骈俪、乐府之歌行的一道道蒸酿后，便如陈年老酒一般，中国的诗歌最终在唐代昇华出了格律这一举世独特的诗歌形式，达到了前无古人后无来者的艺术巅峰。

格律诗，分为四句的绝句（每句五字为五绝、七字为七绝），和八句的律诗（每句五字为五律、七字则叫做七律）。今天我们耳熟能详的唐诗，大多属于此类。在当时，这种流行诗体被叫做“近体诗”，之前的不符合格律的诗称为“古诗”。至宋代又在格律下发展出长短不同的句型，称为“长短句”，又叫“词”。在传统中，诗词復要加以抑扬顿挫的有节律的音乐性，称为吟唱。

《尚书》说：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”在全世界的所有语言中，唯独中文是一字一音，也因此，才能产生出格律这一使音韵节奏完美结合的艺术。即使在东亚的广义汉文学体系中也是独一无二的。歷史上深受中华文化影响的日本和朝鲜都出现过高水平的汉诗，但在朗诵时，属于阿尔泰语系的日、韩语均无法演绎出汉语的韵律。

格律诗，笼统而言，就是在写诗时严格按照韵部的划分在一二四六八句尾押韵，每句中的声调遵循平、上、去、入四声转换的规律。每一诗中，两句（一二句、三四句、……）称为一“联”。每联之内上下两句在二、四、六字位平仄相对（称为“对”），两联之间在二、四、六字位平仄相同（称为“黏”）。而在律诗中，又要求第二联和第三联各自是严格的对联。四声，又归入平、仄两类发音，平自然为平，仄就是不平，于是“上、去、入”都归于仄音中。格律诗的要求还有更多，但了解这些大的原则，已经使我们可以领略中国古人语言艺术的工巧匠心了。

诗仙李白的《望庐山瀑布》，“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”在《平水韵》记载的唐朝的普通话（即官话）中，“烟、川、天”都押“先”字韵部，而四句诗句的声律，则遵循着“仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”的规律。请看，是不是每一句中有平仄转换、每一联两句之间在双字位上平仄相对、两联之间在双字位上平仄相黏？如果朗诵起来，会不会感觉到仄音低缓、平声高亮，而全诗也是形成了“低低高高低低高，高高低低低高高。”这样的清晰节律？

“诗言志”。人们以诗的精炼语言赞美、感嘆、吟咏、沉思。格律诗，在有限的空间里，在严格的格式下，更使对中国语言文字的把握运用成为一种最精美的艺术。

在歷史上最成功的律诗中，杜甫的七律《登高》永远佔有一席之地：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗的韵脚字“回、来、台、杯”均押《平水韵》中的“灰”韵。音律完美地抑扬顿挫着：“平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。”大声地朗读一下，即使没有音乐，单单诗的发音本身就已经充满音乐性了。那么如果我们像古人一样，在诗上又加以音乐而吟唱又会是怎样的令人如痴如醉呢？

一首短短的格律诗，便如一首交响乐般的，有开篇、描述、写景、叙事、抒情，并用或高亢或隽永或沉郁或诙谐的结尾留下不尽馀韵，这就是艺术韵律中的起、承、转、合。

《登高》在短短四联五十六字当中，开篇一联（首联）即以风、天、猿啸、小岛、清水、白沙、和迴旋的水鸟，刻画出一幅阔大而凄清的画面。而进入到第二联（颔联）时，镜头拉宽，我们见到了滚滚不尽的长江和两岸深秋时节萧萧飒飒的落叶。这一联，是中国诗史上对联的神来之笔：“不尽”对“无边”，以时间应对空间，以“无边”描述着无奈的人生，以“不尽”感嘆着自身的渺小；“长江”对“落木”，以宏大对细微；“滚滚”对“萧萧”，以动态对声音；“来”对“下”，以横向的动态对纵向的动态。不仅用词凝练，更令我们读者剎那间与千三百载之前的杜甫并肩于江边岭上，共同体验着“风萧萧兮易水寒”的苍凉。

第三联（颈联），作者写到了命运多舛且疾病缠身的自己。此刻，诗的节奏缓慢下来，镜头画面转向对一位老人的特写。他苍老羸弱、感怀嘆世，在四顾无人的高台之上踽踽独行。此联对仗精准，而同句内的情绪跌宕更是细緻入微：“常作客”本应是开心之事，然而却是“万里悲秋”的常客；老而多病，多么希望亲人的床前呵护，却唯有剩得孑然一身孤苦伶仃。人生之苦，莫此为甚矣。

诗至颈联，已达情绪顶峰。于是第四联（尾联）做结，诗人家愁国难、双鬓斑白，在困顿潦倒中，本以浊酒聊遣苦闷，却因生病而不得不停酒修养。自嘆无奈之状，跃然纸上，馀韵不绝，令人掩卷长嘆、怅然涕下……

在中国的诗史上，如《登高》之类的好诗层出不穷，如李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”等等。这些格律诗达到了韵律、文字、音乐、画面、哲学完美结合的至高之境，在惜字如金的遣词用韵中，带给我们无上的审美体验。遍观世界文学中，实无第二种语言能够达此境界。作为一个中国人，又如何能不为拥有这样独特而美好的艺术传承而骄傲且珍惜呢！

（作者：元通）【来源：大公报】